这是咱们干记者这一行的特长吧。生花妙笔不夸张一点很难写得吸引人们注意。但有些也很正常，比如上海棋手与北方棋手的差别，这就是客观存在的。我还是要强调我前面说过的，真正谈得上有棋风的中国棋手没有几个。

    日本在历史上有一段出现了“百花齐放”的形势，但那段时间持续得并不长，有十几种风格吧。战后复兴时，日本原来的社会结构被打碎了，每人都要自谋生路，每人都要在过去的废墟上建设自我，这时社会的约束力相对减少，也激发了棋手个人的才能。因此，战后出现了许多天才棋手，各人有各人的风格。
    坂田荣男，强调中盘作战的手筋，妙手，喜欢实地。同样喜欢实地的木谷实则不一样，木谷实耍大块，取实地，是在更厚一点的层次上，不像坂田走得那么惊险。反过来，不取实地，将全部宝都压在吃棋上的藤泽朋斋，是日本第一个九段，取的是杀伤性混战的方式。打入你的大空，将你的大空彻底破坏，或者我被你全吃死，或者你被我全吃死。这是一种强烈的棋。还有枕是藤泽秀行的棋，这是一种华丽的棋，重视全盘均衡。拢原武雄则重视局部的战斗，重视局部的死活手筋，重视形状。山部俊郎，又是特别奔放，在战斗中有特别的构想。桥本宇太郎，则又是一种非常灵活的棋。
    高川格，持久战，马拉松，撼中带细的棋。还有岛村俊广，他是典型的后发制人，在日本称之为“忍之棋道”，他的棋非常“涩”，你体会这个字的含义就能理解他的风格，很难吃进去，让你咽不下。
    更不用说如吴清源这种开山立派的大宗师，什么棋都能下。
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