比如我,年轻时下棋,我是平稳型的。现在做教练工作,偶尔参加比赛,与年轻些的棋手较量,我在官子上无论如何胜不过他们,就不得不挑最凶的下了。我的棋风也因此完全变了。陈祖稳也是如此,他本来也是力战型的棋风,他打过中国古谱,后来,也接受了一些日本的
围棋理论。但与当时日本的八九段下棋,运用日本的理论,肯定下他们不过,唯有扭住对手拼搏,才有机会。这样,他才朝力战的道路走下去了。实际上,他的对手如果不是日本人,而是国内那些下不过他的棋手,我看他用不着这样拼,他的棋风可能走向平稳。
一些出名的棋手,现在的棋风也与过去不同。比如加藤正夫,他棋下得最好的时候与过去完全不一样。他过去被称为“天然星”,棋杀得特别凶,后来就开始平稳起来。棋风的发展变化,是棋手在不同时期,对
围棋不同的理解造成的。
正因为棋表现了人对棋的理解,所以,不同棋手种种不同的选择,正是不同理解的表现。有时问棋手,“你走什么风格?”他可能自己也说不上来。因为棋风是种种因素造成的,各种因素使他下出这样的棋,他自己认为是顺理成章的,谈不上什么风格问题,正如雌泽秀行所说的,棋就是应该这么下。喜欢厚的人,不过是认为厚了才能赢棋,一直这样下,是旁观者的评析才将他与别的棋手划分开来。我们听京戏,说梅兰芳是“梅派”,梅兰芳自己,又怎么知道什么“梅派”呢?他只以为,这样唱出来好听,所以才这样去唱。“梅派”有什么特点,或许倒还是研究戏曲的人才说得更清楚,他自己未必讲得明白。往往专亚棋手不大去评论棋风,所谓棋风,棋牌技巧记者为了写文章,对棋风作些注染,以引起读者的兴趣和关注。我如果不去写围棋评论文章,不去评论对局,我也不会太多地谈及棋风。棋就是棋么!一位棋手,下出多少盘棋后。旁观者将这些棋归结一下,找出共同的东西,归纳起来,就是他的棋风了。
棋风这东西,对专业棋手的价位,就在于研究时手将会有怎样的思路,猜想他下一步将落在何处。而对评棋者,对棋牌技巧记者,却是昨研究不可。否则你写什么呢?
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